Когда Алма-Ата стала кинопавильоном страны: история ЦОКС в 1941–1944 годах
Осенью 1941 года Алма-Ата стала местом, куда прибывали режиссёры, актёры, операторы и оборудование эвакуированных киностудий. Так возникла Центральная объединённая киностудия художественных фильмов — ЦОКС, сыгравшая огромную роль в советском кино военного времени.
Содержание статьи12 разделов
Как Алма-Ата за несколько месяцев превратилась в кинопроизводственный центр
До войны в городе уже существовало кинематографическое производство, прежде всего документальное и хроникальное. 12 сентября 1941 года было принято решение об организации Алма-Атинской киностудии художественных фильмов. На фоне эвакуации крупных предприятий и учреждений это стало частью гораздо более масштабного процесса.
Из-за наступления немецких войск работа студий в европейской части СССР оказалась под угрозой. Часть сотрудников и оборудования «Ленфильма» была направлена на восток, за ней последовала эвакуация «Мосфильма». Речь шла не о переезде одного режиссёра или съёмочной группы: нужно было переместить специалистов, технику, костюмы, реквизит, а затем организовать работу практически заново.
15 ноября 1941 года принято решение об объединении местной студии художественных фильмов и эвакуированных «Мосфильма» и «Ленфильма» в Центральную объединённую киностудию. В документах и воспоминаниях можно встретить разные даты фактического начала отдельных съёмок: киноработа в Алма-Ате шла и до официального оформления объединения.
Три акта истории ЦОКС
- Акт I. Эвакуация, 1941 годРаботники студий прибывают в Казахстан, решают вопросы жилья, складов, питания и размещения декораций. Оборудования не хватает, павильоны приходится приспосабливать из уже имеющихся помещений.
- Акт II. Производство, 1942–1943 годыФильмы снимают и монтируют в условиях дефицита материалов. Режиссёры разных школ оказываются рядом, одновременно работают над лентами для зрителей в тылу и на фронте.
- Акт III. Реэвакуация, 1943–1944 годыПостепенно открывается возможность возвращать студии на прежние площадки. ЦОКС сворачивает деятельность, а местная кинематографическая база продолжает развиваться.
Где снимали фильмы, если больших павильонов почти не было?
Одной из особенностей военной киностудии стало использование зданий, изначально не предназначенных для масштабного съёмочного производства. Кинотеатр «Алатау», культурные учреждения и помещения, приспособленные под павильоны, помогали обеспечить работу съёмочных групп. Сведения о размещении студий сохранились в мемуарах кинематографистов и исторических материалах «Мосфильма».
Проблемы не ограничивались площадью залов. Требовались электричество для света, исправные камеры, плёнка, материалы для декораций и лабораторная обработка отснятого изображения. Реквизит и костюмы, привезённые из разных городов, приходилось учитывать и распределять между проектами. Экономия материала влияла на организацию съёмочного дня.
Воспоминания о работе ЦОКС иногда выглядят как рассказ о невероятной изобретательности. Но за этим стоят и тяжёлые условия: теснота, недостаток квалифицированных технических работников, сложности с жильём и питанием. Называть студию просто «творческой командировкой» было бы несправедливо по отношению к людям, переживавшим эвакуацию.
Режиссёр и художник
Создают визуальный мир фильма, подстраивая художественное решение под павильон, доступный реквизит и реальную продолжительность съёмок.
Оператор и осветитель
Работают с ограниченными техническими средствами. От качества света и плёнки зависит, можно ли вообще использовать снятый материал.
Монтажёр и лаборатория
Превращают отснятые кадры в фильм. В условиях дефицита плёнки ошибка съёмки или проявки обходится особенно дорого.
Администратор производства
Отвечает за график, размещение людей, доставку вещей, питание и координацию нескольких групп в одном пространстве.
Какие фильмы связаны с алма-атинским периодом
В ЦОКС работали известные советские кинематографисты. В военное время здесь создавались картины о сопротивлении вторжению, стойкости людей и событиях истории. Среди фильмов, связанных с производством и работой студии в Алма-Ате, называют «Секретарь райкома», «Она защищает Родину» и «Жди меня». С этой же средой связана работа Сергея Эйзенштейна над «Иваном Грозным».
При составлении перечня важно учитывать разницу между местом отдельных съёмок, организацией-производителем и датой выхода картины. У некоторых фильмов подготовка началась до эвакуации, другие завершались уже после перемещения студий. Поэтому фраза «все эти фильмы полностью сняты в Казахстане» не всегда точна.
| Название | Год выхода | Что важно помнить |
|---|---|---|
| «Секретарь райкома» | 1942 | Военная драма Ивана Пырьева, связанная с производством ЦОКС. |
| «Она защищает Родину» | 1943 | Картина Фридриха Эрмлера, посвящённая судьбе женщины в условиях войны. |
| «Жди меня» | 1943 | Фильм по сценарию Константина Симонова, работавших в военных условиях кинематографистов. |
| «Иван Грозный», первая серия | 1944 | Историческая картина Сергея Эйзенштейна; алма-атинский период был важен для её создания. |
«80 процентов фильмов» — что означает известная цифра
В исторических обзорах часто говорится, что ЦОКС выпустила около 80% советских игровых фильмов военных лет. Эта оценка присутствует, в частности, в материалах киноисториков и документах, связанных с историей «Казахфильма». Но она относится к определённому типу кинопродукции и периоду, а не ко всему снятому в СССР видеоизображению: документальная хроника, фронтовые киносюжеты и фильмы иных студий существовали параллельно.
В музейных материалах встречаются числа 23 полнометражных и 10 короткометражных картин за период деятельности объединения. Их следует читать как показатели определённого перечня продукции ЦОКС, а не как исчерпывающую статистику кинопроизводства всей страны.
Почему этот эпизод важен именно для истории Казахстана
Военная эвакуация часто описывается в терминах спасения московского и ленинградского кино. Однако принимающий город был не пассивным фоном. Алма-Ата выделяла здания, коммунальные ресурсы, транспорт и жильё в момент, когда должна была размещать множество других учреждений и эвакуированных людей.
Встреча специалистов разных кинематографических школ создала среду для профессионального обмена. Местные сотрудники получали возможность наблюдать сложное производство, а крупные студии работали благодаря предоставленным в Казахстане условиям. Не стоит при этом идеализировать процесс: условия были трудными, а участие местных работников и развитие национальной кинематографии имеют собственную историю.
Именно поэтому история ЦОКС — часть истории городской инфраструктуры, культуры и труда. Она показывает, что Казахстан в годы войны был не только территорией эвакуации предприятий, но и одним из крупных центров сохранения и развития культурного производства.
Как ЦОКС повлияла на дальнейшую историю «Казахфильма»
После расформирования объединения в 1944 году «Мосфильм» и «Ленфильм» возвращались на свои основные производственные площадки. В Алма-Ате сохранилась местная киностудийная база и профессиональные связи, хотя формальная структура предприятий позднее не раз менялась.
В 1960 году студия получила название «Казахфильм». Это произошло через много лет после войны, поэтому неверно писать, будто ЦОКС просто переименовали в «Казахфильм» сразу в 1944 году. Между ними находилась отдельная история организационного развития казахстанского кино, съёмок и подготовки творческих кадров.
Связь между военным киноцентром и последующими достижениями казахстанских режиссёров реальна, но не исчерпывает всей истории: её начало относится к более ранней хроникальной и художественной практике, а успехи послевоенного времени создавались усилиями новых поколений кинематографистов.
Частые вопросы о Центральной объединённой киностудии
Когда создали ЦОКС? Официальное объединение принято 15 ноября 1941 года. Отдельные съёмочные группы работали в Алма-Ате и до этой даты.
Какие студии вошли в объединение? Местная Алма-Атинская студия художественных фильмов, эвакуированные «Мосфильм» и «Ленфильм».
До какого года существовала киностудия? Объединение действовало в период 1941–1944 годов; местная киноиндустрия сохранилась и после его расформирования.
Что снимали? Игровые картины разных жанров, в том числе фильмы военной тематики и историческое кино.
Итог. История ЦОКС — история совместной работы в экстремальных условиях. Она объясняет, почему Алма-Ата заняла особое место на кинематографической карте военных лет и как эвакуация стала одновременно тяжёлым испытанием и важным эпизодом культурной истории Казахстана.
Сохраните материал или отправьте тому, кому он пригодится.